The Roald Dahl Story Company tiene nombre de grandes almacenes, pero es la empresa que gestiona los derechos del escritor Roald Dahl (1916-1990), autor de libros como Charlie y la fábrica de chocolate o Matilda. Ahora le practican cirugía textual vía PCP (puñetera corrección política) al género, aspecto y peso de sus personajes.
La empresa fue adquirida por Netflix en el 2020, de modo que sus directivos parten del marco mental audiovisual, en el que la literalidad no tiene el mismo valor que en el literario, tal como lo demuestran las traducciones de muchos títulos de película.
LV
A quien está acostumbrado a pasar de Some like it hot a Con faldas y a lo loco todo le da igual. Por eso, los mismos directivos que manosean el texto presumen de mantener argumentos, personajes y (dicen) el espíritu irreverente del original. Pero ahora el gordinflón chocoadicto Augustus Gloop ya no está gordo (fat) sino enorme (enormous) para evitar la gordofobia. ¿Ya no habrá?
Si el gordinflón ya no está ‘fat’ sino ‘enormous’ ¿no habrá gordofobia?
El año que murió Dahl yo vivía en la calle Pitágoras y era vecino de tres estudiantes. Como el grosor de las paredes que nos separaban era muy inclusivo, seguía los vaivenes de su convivencia, desde sus euforias etílicas y/o eróticas hasta las broncas dialécticas. Dos de ellos, sendos representantes de los dos géneros no fluidos típicos de la época, tenían la sana costumbre de intercambiar una retahíla de insultos de intensidad creciente, sacados del repertorio clásico de ofensas verbales (gilipollas, cabrona, hijo de...) En la cúspide de la pirámide de insultos, el más ofensivo, siempre era gorda. Justo antes del portazo.
Si la imbecilidad de sustituir fat por enormous se extiende, pronto el insulto más ofensivo será llamarle enorme a alguien. El lenguaje políticamente correcto es una enormidad (busquen su significado en el DRAE) que llena de tiros todas las culatas.
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