La productora María Zamora (Valencia, 1976) forma parte desde 2024 de la selecta lista de miembros de la industria cinematográfica española que pueden votar en los premios Oscar. La cifra de profesionales ronda los 110, apenas un 1% del total de los 10.500 académicos estimados repartidos en todo el mundo. Todos ellos pueden emitir su voto a mejor película. Del resto de candidaturas, cada gremio -hay 17 ramas que representan diferentes disciplinas del cine- vota por separado en su especialidad.
Para ser propuesto como miembro se debe haber sido nominado al galardón en el pasado o ser recomendado por al menos dos miembros de la misma rama profesional del aspirante, como le ocurrió a Zamora. “Recibí la propuesta de un productor argentino amigo que me preguntó si me interesaría ser miembro. Él, junto a otra productora danesa, hicieron la propuesta a la Academia de Hollywood y después un comité tiene que valorar dichos avales. Además, te avisan directamente que están valorando la propuesta y te piden un montón de documentación que certifique tus créditos de productora y tus premios. Al cabo de unos meses me mandaron la invitación. La verdad es que, aunque no es algo que hubiera buscado, me hizo mucha ilusión”, explica a La Vanguardia la productora de títulos como Alcarràs, ganadora del Oso de Oro de la Berlinale en 2022, u O Corno, Concha de Oro del festival de San Sebastián en 2023.
María Zamora y Carla Simón con el Oso de Oro por 'Alcarràs'
La profesional, que el año pasado obtuvo el Premio Nacional de Cinematografía, vota como productora en primera ronda el apartado de mejor película. Los votantes tenían este año hasta el 14 de enero como fecha límite, pero debido a los devastadores incendios en Los Ángeles, la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de Hollywood (AMPAS) alargó el plazo hasta el domingo 17 y ha pospuesto por segunda vez el anuncio de los nominados al jueves 23. “Acabo de ver la última película que me faltaba de las 15 que optan a mejor película internacional. Tienen una plataforma a través de la cual puedes visionarlas, ¡eso es una suerte! y, si comprueban que no las has visionado completas, no te dejan votar. También puedes verlas en las proyecciones especiales en cines que hacen para los AMPAS”.
Zamora fue una de los seis españoles que el año pasado recibieron la invitación de la Academia al lado de Laura Pedro (efectos visuales), Àlex Lora (cortometraje), Nicolás Casariego (guion), Sandra Hermida (producción) y Jaume Martí (montaje). “Como acabo de llegar y no he tenido este año la oportunidad de asistir al encuentro anual de nuevos AMPAS estoy un poco desconectada en cuanto a los que son o no son miembros y de las actividades de la Academia, pero por los mails que recibo veo que son bastante activos”, afirma la productora.
Tienen una plataforma a través de la cual puedes visionarlas, ¡eso es una suerte! y, si comprueban que no las has visionado completas, no te dejan votar
Ella y sus compañeros formaron parte de los 487 profesionales de todo el mundo que se unieron a la extensa familia cinematográfica en 2024. Una lista que incluía representantes de 56 países y territorios fuera de Estados Unidos y 71 nominados al Oscar. El año anterior la cifra de nuevos miembros fue algo menor, 398, entre ellos la compositora Zeltia Montes. Y en 2022 ingresaron el director, guionista y productor Mariano Barroso, la diseñadora de vestuario Tatiana Hernández, los directores Alberto Mielgo y Leo Sánchez, ganadores del Oscar al mejor corto de animación, por El limpiaparabrisas y el productor Marcos Fajardo.
La cifra récord se alcanzó en 2018, con una veintena de profesionales españoles (Carmen Maura, Natalia de Molina, Javier Cámara, Rossy de Palma, Ángela Molina, Pablo Berger, Emma Suárez, Javier Gutiérrez, Verónica Echegui,...) entre los cerca de mil nuevos invitados. La Academia es hermética en cuanto a proporcionar un registro general de su membresía y las nuevas invitaciones se empezaron a hacer públicas solo a partir de 2003. De hecho, hay un antes y un después en esta globalización de los votantes de la preciada estatuilla dorada. En 2012 se estima que había poco más de 5.000 miembros: un 94% eran blancos, un 77% hombres y un 86% mayores de 50 años, según desveló una investigación de Los Angeles Times.
Juan Antonio Bayona estuvo nominado a mejor película internacional el año pasado por 'La sociedad de la nieve'
A raíz de la publicación y la polémica generada, la Academia se abrió a la diversidad y a eliminar las fronteras -actualmente un 25% de los votantes reside fuera de Estados Unidos-, pero sobre todo fue el movimiento #OscarsSoWhite en 2015, que denunciaba la falta de paridad, diversidad e inclusión después de que los veinte intérpretes nominados fueran blancos, lo que desencadenó un compromiso público por diversificar la identidad de sus socios.
Ya hace tiempo que artistas españoles de la talla de Pedro Almodóvar, Javier Bardem, Penélope Cruz, José Luis Garci, Fernando Trueba, Alejandro Amenábar o Antonio Banderas -el único de ellos sin Oscar- votan en los premios más importantes del cine. Igual que Isabel Coixet, Rodrigo Sorogoyen, Maribel Verdú, Icíar Bollaín o J.A. Bayona. Precisamente, el último trabajo del cineasta barcelonés, La sociedad de la nieve, estuvo nominado en la pasada edición a mejor filme internacional y maquillaje y peluquería.
Hermetismo de la Academia de Hollywood
No se proporciona un registro general de su membresía y las nuevas invitaciones se empezaron a hacer públicas solo a partir de 2003
En esta categoría participaban David Martí, Montse Ribé, Ana López-Puigcerver y Belén López-Puigcerver. No se llevaron el premio pero Martí y Ribé ya saborearon el Oscar en 2007 por el maquillaje de El laberinto del fauno, de Guillermo del Toro. Ambos resultaron invitados tras su nominación y desde hace unos seis años les consultan quién de su gremio consideran que podría añadirse al selecto club, como una especia de sponsor. “Sugieres nombres de tu colectivo, en nuestro caso de efectos especiales y maquillaje y ellos eligen al final”, declara Martí, para quién formar parte de los AMPAS es “alucinante”. Y es que “cuando tenía menos de 20 me reunía con los amigos para ver la gala y hacíamos quinielas, así que cada vez que tienes que votar es como que no te lo puedes creer”.
Gracias a la aplicación de la Academia “intentamos ver las máximas películas posibles”, pese a que muchas veces es inviable. Recuerda que cuando ganaron la estatuilla “estaba a punto de explotar de la emoción. Fue una bestialidad porque estar nominado ya era una fantasía y estábamos muy nerviosos. Todavía no me lo creo”. De la ceremonia del 2024 opina que fue “muy bonita“ porque pudo venir prácticamente todo el equipo que trabajó en La sociedad de la nieve y ”nos lo pasamos genial“. Asegura que ya sabía que no ganarían ”porque pensaba que lo haría Kazu Hiro por el increíble trabajo de Maestro. Al final venció Pobres criaturas, cuya calidad de maquillaje no tiene comparación con la de la película de Bradley Cooper, y te das cuenta que hay también un factor suerte imprevisible en estos casos“. Del centenar de profesionales españoles con derecho a voto dice que “me parecen muchos” ya que “cuando ganamos el Oscar creo que éramos una decena”.
David Martí y Montse Ribé con sus premios Oscar por el maquillaje de 'El laberinto del fauno'
A la hora de votar, los miembros del gremio de maquillaje y peluquería de la Academia suelen hacer cuatro reuniones por zoom para decidir cuáles serán las listas de las películas. Empiezan por unas 120 que luego pasan a 70, bajan a 50 y posteriormente a unas 20 para acabar en la shortlist de diez de las que quedan cinco. De la próxima edición admite que no ha visto tantos títulos como en anteriores años y que tras la devastación causada por los incendios piensa que lo más conveniente es que la ceremonia se postergara o cancelara. ”Tenemos muchos amigos que han perdido la casa y lo han pasado mal".
A Teresa Font (Gallifa, Barcelona, 1956), una de las montadoras más relevantes del cine español le llegó la invitación para ser miembro del AMPAS en 2019. “Ponía que me invitaban por el montaje de Dolor y gloria, de Almodóvar, y por El hombre que mató a Don Quijote, de Terry Gilliam. La carta estaba firmada por la persona responsable de la rama de montaje que en ese tiempo era Carol Littleton, una montadora que sigo y a la que admiro”, afirma. Y añade que “me hizo ilusión”, pero sobre todo aceptó por “la oportunidad de entrar en contacto con montadores que admiro. Hacemos unas reuniones anuales por zoom super interesantes. Pude constatar que los montadores tenemos en todas partes las mismas preocupaciones. Sobre todo nos inquieta el gran desconocimiento del trabajo que hacemos, de que somos parte creativa del proceso de hacer una película, no sólo somos técnicos. Y también es una oportunidad para poder ver un montón de películas a muchas de las cuales no podía acceder de otro modo”.
La montadora Teresa Font, acompañada por Belén Rueda, recibe el Goya al mejor montaje por su trabajo en 'Dolor y gloria'
Sobre el hecho de que sean ya más de un centenar los españoles con derecho a voto “hace que ya vayan viniendo a visitarnos cada vez más directores y actores de diferentes películas a hacer un poco de campaña, y es de agradecer”. Sin ir más lejos, el pasado viernes aterrizaron en Madrid Brady Corbet y Adrien Brody, director y protagonista de The Brutalist, una de las películas que aspiran a triunfar en la gala del 2 de marzo. Scorsese también lo hizo el año pasado para promocionar Los asesinos de la luna después de recibir 10 nominaciones. Se marchó con las manos vacías.
La montadora Teresa Font valora el contacto con colegas que admira pero no se queda a ver la gala: “No soy tan fan”
Font vota mejor filme y montaje. “Recomiendan que procuremos ver el máximo de películas. Se da por supuesto que no podemos verlas todas. ¡Este año son 51!. Y si te apuntas a tiempo puedes formar parte de las preselecciones a mejor película internacional y mejor cortometraje. Yo siempre lo hago”, confiesa. Lo que no hace es quedarse nunca a ver la gala . “No soy tan fan. Ya me informo la mañana siguiente”.
