Hace tres años, Gi-hun no subió al avión en El juego del calamar. Ganó más de 300 millones de euros como el único superviviente de una competición a muerte. En lugar de disfrutar el premio en un entorno paradisíaco con un buen psicólogo para superar el trauma, Gi-hun lleva todo este tiempo planificando cómo acabar con el juego. No quiere que otros ludópatas despistados y personas vulnerables sean víctimas de los caprichos de multimillonarios que se toman sus muertes como una forma de entretenimiento. Como puede imaginar el lector, el personaje por el que Lee Jung-jae ganó el Emmy pronto se encuentra otra vez en la competición.
La segunda temporada, que llega el 26 de diciembre a Netflix, existe por una cuestión de dinero. Hwang Dong-hyuk, a pesar del éxito mastodóntico de la producción que había creado, escrito y dirigido, no se había visto compensado por batir los récords de la plataforma. “Sinceramente, no gané mucho”, se había sincerado a Variety Dong-hyuk, que debido al estrés había perdido “ocho o nueve dientes” durante el rodaje. Aceptó planificar dos temporadas más al ver que tenía historia que desarrollar y que se podía cobrar lo debido.
Lee Jung-jae ganó el Emmy al mejor actor dramático por la primera temporada.
Hay un cambio de mecánica en los siete nuevos capítulos: los jugadores, mediante una votación, pueden elegir parar la competición de forma definitiva después de cada prueba. Si con la primera temporada se discutió la obvia metáfora anticapitalista, ahora este falso albedrío sirve para reflexionar sobre la polarización de la sociedad y la habilidad de la gente corriente de votar contra sus propios intereses y contra los derechos humanos más básicos.
Esta vez, además, se profundizará en el perfil de los trabajadores que ejecutan a los participantes como requisito laboral. Y, a nivel de concursantes, hay dos novedades llamativas: la presencia de una joven embarazada (la cantante Jo Yu-ri del grupo Iz*One) y una mujer trans (el actor cisgénero Park Sung-hoon). Este último fichaje, polémico desde la perspectiva occidental, se ha intentado arreglar a través del doblaje con la contratación de Abril Zamora como su dobladora en castellano.
El dinero ciega a las personas.
Con las críticas embargadas hasta el día del estreno, esta nueva etapa, que finalizará en 2025 con la emisión de la tercera temporada, se enfrenta a su propia popularidad: no hay factor sorpresa y toca medir hasta qué punto el fenómeno se sostiene en el tiempo. Recordemos que, con 265 millones de visionados en los primeros 90 días en la plataforma, la primera temporada se convirtió en un éxito sin precedentes para Netflix. En total, acumula más de 330 millones de espectadores y sirvió de puerta de entrada para la ficción televisiva coreana en mercados que hasta entonces ignoraban el gigante cultural asiático.
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