L’any passat el cineasta alemany Edward Berger va triomfar en gran amb Sin novedad en el frente , cinta de Netflix ambientada en la Primera Guerra Mundial i basada en la novel·la d’ Erich Maria Remarque que va aconseguir quatre premis Oscar. Ara, el director canvia totalment de registre amb Cónclave , inspirada en el supervendes homònim de Robert Harris, per traçar un intens thriller polític sobre els jocs de poder, els secrets, ambicions i les conspiracions que es couen al si del Vaticà després de la inesperada mort del Papa i la responsabilitat que recau a les espatlles del cardenal Lawrence (Ralph Fiennes) per elegir un nou Pontífex. La pel·lícula, que arriba avui a les sales, va optar a la Concha d’Or del festival de Sant Sebastià i apunta a ser una de les favorites en la temporada de premis. De moment, té sis nominacions als Globus d’ Or i onze nominacions als Critics Choice.
Cardenals humans
També sucumbeixena l’ambició, el poder,la cobdícia, el sexe i totes aquestes coses”
Què el va portar a acceptar aquest projecte?
Soc un gran admirador de Tessa Ross i Peter Straughan, productora i guionista de la pel·lícula. En Peter és un escriptor meravellós i commovedor. Perquè sempre hi ha una segona capa en tot el que fa. I en aquest cas, descriu no només la guerra pel poder que es desencadena al Vaticà després de la mort del Papa, que era progressista, sinó la guerra interior del cardenal Lawrence, la seva lluita per trobar un sentit a la seva vida i superar els dubtes que té. Aquest és el veritable nucli de la història. Per això quan vaig rebre una trucada de la Tessa fa uns cinc anys, abans de Sin novedad en el frente , vaig pensar que treballar amb en Peter i ella seria un gran desafiament.
I què li va semblar la novel·la de Harris?
La vaig llegir després de llegir el guió. No la coneixia. Vam anar a visitar-lo i vam parlar sobre la pel·lícula, sobre el llibre i els canvis que hi volíem fer. Sobretot respecte a la nacionalitat del personatge principal del llibre, que és italià. Havíem de rodar la pel·lícula en anglès i aquell personatge no podria ser italià. Llavors vaig convèncer en Robert que hauríem de canviar la seva nacionalitat perquè fos britànic, perquè ja teníem Ralph Fiennes.
Sempre va ser ell la primera opció?
Definitivament. Un matí em vaig despertar i vaig pensar que en Ralph havia d’interpretar Lawrence. Mentre estàvem desenvolupant el guió, que ens hi vam estar vora dos anys més o menys, no vam parlar mai sobre qui l’hauria d’interpretar. Havia de ser l’actor perfecte. I vaig pensar que hauria de ser ell. A la Tessa li va semblar genial perquè és un tipus a qui pots mirar-lo darrere dels ulls. No necessita fer gaire. Pots veure què està pensant. Ens agafa de la mà i ens deixa entrar al seu cap. I ho fa de manera meravellosa. El seu paper és bastant silenciós. Es dedica sobretot a observar mentre tots els altres estan parlant. Necessitava algú que fos capaç de fer això.
La pel·lícula detalla amb precisió tot el ritual i la solemnitat del conclave amb una estètica visual única.
Si crees aquests rituals i aquestes imatges, crees misteri. En realitat, l’Església catòlica és molt conscient de les imatges que crea. Probablement siguin els mestres en la creació d’imatges que fan que el públic digui ‘oh, això és gran i això és important’. I bé, la pel·lícula és un thriller, però no es tracta d’una pel·lícula religiosa. Es tracta d’ambició, de poder, i és molt impactant perquè molta gent diria que aquests cardenals són tots uns sants i no tenen secrets, però al Vaticà no hi ha cap sant, tots guarden secrets.
Xoca veure els cardenals amb el mòbil i vaporejant...
Volia que tots a la pel·lícula fossin com nosaltres. M’agrada la idea de barrejar l’arcaic, l’Església, amb la modernitat. Quan mor el Papa el col·loquen en una bossa de plàstic com a la resta de mortals. Em va semblar important fer baixar els cardenals a terra per fer-los identificables i fer-nos entendre que sucumbiran, també, a l’ambició, el poder, la cobdícia, el sexe i totes aquestes coses. I volia simplement humanitzar aquest ambient i, per ser honest, que l’espectador el pogués relacionar amb qualsevol altra lluita de poder que tingui lloc en qualsevol lloc, com en el seu diari o en una gran empresa. Per mi, Cónclave és una història universal sobre la compra de poder, mentre que, en el fons, els dubtes del personatge d’en Ralph realment impulsen la trama de la pel·lícula.
Ell pateix una gran crisi de fe, sempre dubta i opina que la certesa és l’enemiga de la tolerància, en contrast amb el cardenal Benítez, el progressista a qui vol donar suport.
Aquest és realment el discurs i el tret de la personalitat de Lawrence que em va atreure per fer la pel·lícula i que va atreure també Ralph Fiennes. Perquè precisament jo dubto cada vegada que prenc qualsevol decisió a la vida o decideixo quina pel·lícula fer o on posar la càmera. Constantment em qüestiono si és el correcte, si hauria de fer una altra cosa. I per això crec que és un tret amb què tots podem identificar-nos.
