Los tiempos están cambiando, pero Bob Dylan –el premio Nobel de Literatura más raro de la historia– sigue ahí. Una nueva película sobre sus años de juventud, cuando llega a Nueva York, A complete unknown, se estrena el próximo viernes 28. Entre las ocho nominaciones a los Oscar que se celebran dentro de una semana, figuran las de mejor película, mejor actor protagonista (Timothée Chalamet, que lo encarna) y mejor director, James Mangold (Indiana Jones y el dial del destino, Ford vs Ferrari...), con quien hablamos en Los Ángeles.
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El realizador opina que “los héroes modernos suelen ser bastante ambivalentes, a mi me interesa la gente que tiene una gran vocación, como los personajes en Ford vs. Ferrari, o Johnny Cash (sobre quien hice En la cuerda floja), y ciertamente Bob Dylan. Son todos artistas, aunque se dediquen a fabricar coches. Todos persiguen un sueño. Es gente mejor que todos los que les rodean. La genialidad me parece algo verdaderamente interesante para explorar en una película. Mi maestro y gran mentor, Milos Forman, hizo justo eso en Amadeus, mi modelo, porque allí no aprendemos tanto sobre Mozart sino sobre Salieri, su esposa, el rey, la corte y su familia... Conocemos a Mozart por el impacto que genera en los demás. Por eso me apoyo tanto en las figuras de Pete Seeger, Joan Baez, Sylvie y Johnny Cash, Alan Lomaxes y los demás“. Para Mangold, ”todos sintieron el impacto de esta lancha que se cruzó en sus caminos. La música no resolvía entonces los problemas, pero creaba himnos y unía a la gente para que luchara por lo que creía. Hoy vivimos en un mundo tribalizado, hay una rivalidad entre facciones”.
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Mangold se muestra reticente ante el término biopic, que juzga que suele usarse despectivamente, reduciendo un filme a un cliché. La película “va del ascenso de un músico, e intenté no prestarle mucha atención a las fechas, a quién estaba realmente en el lugar donde ocurrieron las cosas, ni en ponerle nombre a todos los personajes. No me interesaba hacer un artículo de Wikipedia. Me pareció más importante que la historia funcionara como si se tratase de personajes de ficción. En definitiva, es un filme sobre un individuo muy singular de 19 años que llega a Nueva York y que exhuma genialidad”.
Es un filme sobre un individuo muy singular de 19 años que llega a Nueva York y que exhuma genialidad
Se felicita de rodar una acción ambientada en los años 60 porque “no aparececen móviles ni pantallas de ordenador. Si los personajes necesitan ver a la mujer que aman, o a su hermano o a su madre, tienen que subirse a un coche e ir a verles. No les pueden llamar. A nivel temático me interesa esa época porque es cuando se forjó nuestra sociedad contemporánea. No ha habido otra década de los 60, simplemente hemos seguido debatiendo si queremos volver a como era el mundo antes de los 60 o si nos queremos quedar con el progreso que nos trajo esa década. Bob Dylan dijo algo muy interesante: que los 60 fueron dos décadas, una abarca los últimos años de los 50 y la primera mitad de los 60, y otra va de 1965 a 1975. Y son totalmente distintas, porque todo el mundo cambió en 1965. La aceleración de la guerra de Vietnam, la llegada de Jimmy Hendrix, los Beatles y el rock and roll, los asesinatos y el movimiento por los derechos civiles... Había una cierta inocencia antes de 1965, y se perdió”.
Bob Dylan dijo algo muy interesante: que los 60 fueron dos décadas, una abarca los últimos años de los 50 y la primera mitad de los 60, y otra va de 1965 a 1975. Y son totalmente distintas, porque todo el mundo cambió en 1965
Si Mangold le dedicó toda una película a Johnny Cash (En la cuerda floja), aquí aparece como secundario, alguien que actúa como provocador, “es el generador de caos, una inspiración y en cierta forma un mentor. Se presenta en Newport con una banda completa y no tienen problemas en que Cash toque, pero sí lo tienen cuando Bob Dylan hace lo mismo un año después. ¿Por qué se lo permiten a Johnny? Le ven como una estrella de la música country, no es una persona que viene del folk y se pone a hacer rock”.
James Mangold durante los premios Arlington Artist of the Year el pasado 11 de febrero
La vida de Bob Dylan es, para él, “un cuento de hadas”, ya que ”hay algo muy bello en la simpleza de Bob llegando a Nueva York con cinco dólares en el bolsillo, una guitarra y un pequeño cuaderno lleno de canciones. ¡Ni siquiera era Bob Dylan! Era Bob Zimmerman. Se inventó un nuevo nombre y encontró un camino para llegar a su héroe y cantarle una canción que compuso para él”. Mangold habla de cómo fue conocer a Dylan en persona: “Sentí que podía ser mi tío. Nos encontramos los dos a solas, sin asistentes de ningún tipo. Éramos él, yo y nuestras tazas de café. Hablamos durante varios días de muchísimas cosas. Él me preguntó sobre cómo fue filmar Cop Land y otras películas mías. En esas conversaciones me hizo muchos regalos: me mostró dónde debía cortar Masters of War, por ejemplo. Todo el mundo usa la palabra icono, pero es muy difícil hacer una película sobre un ídolo, un dios sin conexión con la tierra, alguien que no haya cometido pecados o no tenga humanidad, eso no sirve”.
Bob Dylan, bajo el prisma del ilustrador Uri Malet
Y añade: “Bob compartió conmigo cuáles eran sus confusiones, su realidad en aquel entonces, sus sentimientos. Al día de hoy todavía no ha procesado lo que pasó con todos esos personajes a los que quería tanto en 1965. Todo mantiene una gran crudeza emocional para él. Esa fractura marca el fin de los 60 y de la etapa de la música folk. También entonces se terminó la esperanza de que las manifestaciones fueran a terminar con la guerra o a liberar a los afroamericanos. Allí concluyó la creencia de que solo con el poder de la gente se iba a generar un cambio, y fue suplantada por una mirada más cínica y oscura, y un tipo de música diferente para un mundo que dejó de creer en la inocencia”.
Sus actores, particulamente Timothé Chalamet, se pasaron mucho tiempo aprendiendo las canciones y cómo interpretarlas. “No importa la perfección en sus voces –ríe– sino el compromiso emocional”. Mangold no está seguro si Dylan ha visto la película. “No, que yo sepa. Ha leído el guion y ha hablado largamente conmigo sobre eso, pero creo que se conoce a sí mismo lo suficiente como para no preocuparse por lo que hagamos. Nunca vio las otras películas que se han hecho sobre él”.